腰腿第一、文體第二。

日本社會的組織結構，向來是集體意識凌駕於個人意識之上，挑戰大多數人共識的少數分子，無法見容於日本社會。從農業時代開始便存在的「村八分」制度，對破壞社會秩序、違反成規的個人（並擴及其家人），進行消極無言卻極其嚴厲無情的制裁──所謂「村八分」是指群體生活（比方說村落）中需要互相扶助的十件事，除了會波及眾人的埋葬與滅火等兩分，其他一律不對制裁對象進行協助與交流互動。導演小林政廣二００五年與坎城影展中獲得廣大迴響的《痛擊》（バッシング），便是描述遭受集體霸凌（即片名"Bashing"所傳達的原意）的一家人，持續被社會邊緣化，終究導致分崩離析的下場。

主角高井有子（由占部房子所飾演）在中東地區擔任義工期間遭到恐怖分子綁架，順利脫困回國後卻未能獲得國內民眾的諒解。在有子眼中充滿善意、與世界接軌的行為，卻被國內同胞視為莽撞、不負責任、我行我素的愚行，不僅無視政府事先預警的提醒，還浪費納稅人的資源與金錢來救她脫困。影片一開始，我們看到有子被工作場合的同事無視，後來甚至被解雇；到便利商店買關東煮，卻被壞心的路人打翻在地上；昔日舊識對她冷嘲熱諷，就連早已另結新歡的前男友，也要刻意約她出來數落一番表示自己的不滿。片中有一個極其隱晦的片段，有子望著一片灰茫茫的大海發呆，下個鏡頭接到她踏著濕漉漉的步伐回家，彷彿就連大海都不肯接納她……

《痛擊》改編自日本人道救援工作者高遠菜穗子的經歷，片中的北海道小鎮在鏡頭下顯得極其陰冷灰暗，彷彿連天地都不容許寬恕與救贖的存在。有子一家人住在城鎮邊緣的海濱，不僅象徵他們被社會孤立的邊緣地位，似乎也預示了生命困境的出路：離開，前往海洋（人生）的彼岸。

《痛擊》在國際間甚獲好評，在國內毫不意外也引起不少非議。兩位活躍於主流影壇的演員大塚寧寧與香川照之，在本片中也讓觀眾看到他們不同以往的演出。