腰腿第一、文體第二。

處女、貞女、浪女──探討這三種女性類型的戲碼，自古便是中外戲劇及文藝作品樂此不疲的主題。十八世紀法國作家皮耶‧肖代洛．德拉克洛（Pierre Choderlos de Laclos）的代表作《危險關係》（Les Liaisons Dangereuses），曾被改編成舞台劇、電影、電視劇、廣播劇、歌劇與芭蕾舞劇。尤其在大銀幕上，二十世紀便有多次令人印象深刻的演繹，如一九五九年由《上帝創造女人》導演羅傑．華汀（Roger Vadim）執導的現代版；一九八八年由史蒂芬．佛瑞爾斯（Stephen Frears）所執導，於奧斯卡大放異彩、並讓片中演員（包括當時正紅的葛倫．克羅絲，逐漸嶄露頭角的約翰．馬可維奇與蜜雪兒．菲佛，以及兩位年輕新秀基奴．李維與鄔瑪．舒曼）星運大開的《危險關係》（Dangerous Liaisons）；還有在世紀末當下，提供一群年輕演員拓展戲路空間的《危險性遊戲》（Cruel Intentions）等等。

所謂時也命也運也，在這一連串改編作品中，最可惜的莫過於由捷克籍奧斯卡大導米洛斯．福曼（Miloš Forman）所執導的《危險關係之瓦爾蒙》（Valmont，前譯為《最毒婦人心》）。福曼在獲得影評與票房雙重肯定的《阿瑪迪斯》（Amadeus）後，琢磨了五年才於一九八九年推出本片，片中美術設計、服裝與音樂的運用，無不延續《阿瑪迪斯》一片考究的風格。卡司陣容也不容小覷：飾演主人翁瓦爾蒙的柯林．佛斯，在本片中展現風流多情的樣貌，與他日後以達西先生木訥深情走紅影壇的形象大相逕庭；在安奈特．班寧詮釋下的梅黛侯爵夫人，雖不似葛倫．克羅絲般令人膽寒，卻有如歌劇《玫瑰騎士》中的元帥夫人，別有一種看破男人本性的無可奈何。但本片在《危險關係》名利雙收後才問世，早已注定被忽略的命運。

原著小說《危險關係》，主題或許可以定調為「危險信行為」：透過書信魚雁往返，男女之間情慾的傳遞，多了可操弄擺布的可能性。福曼的版本與原著最大的出入，便在於對關鍵書信的處理：雖然片名將焦點放在瓦爾蒙這個角色上，福曼卻略過瓦爾蒙最後公開信件對梅黛夫人進行報復、以及透過信件對杜維夫人表達真心的情節。當年的譯名《最毒婦人心》，在某種程度上也對福曼的「改編」做出評斷。



－－來澆澆水，順便把一些東西放上來